У продажу з'явилася третя частина циклу «Маруся» проекту «Етногенез»

Видання третьої частини самого популярного циклу «Маруся» проекту «Етногенез» остаточно пояснило сенс проекту і феномен його успіху.


Півтора роки тому видавництво «Популярна література» вирішило взятися за Межавторскій фантастичні цикли всерйоз. Видавництво, з самого початку зробила ставку на оглушливу розкрутку невідомих і, як правило, не пришиблені геніальністю авторів на кшталт Дмитра Глухівського, собі не змінило. Цикл «Етногенез» стартував у травні 2009 року книгою «Маруся», яку написала видна світська тусовщиця Поліна Волошина.

І «поплив» в черговий раз зробив чудо: кострубата історія мажорістой дівчинки-підлітка з 2020 побила рекорди продажів на роки вперед. Після цього в прорив була кинута важка артилерія в обличчі не еліти, але цілком собі провідних ешелонів вітчизняної фантастики. Проте ні Кирило Бенедиктом, за сумісництвом був головним редактором видавництва і проекту, ні Олександр Зорич з Ігорем Проніним, ні інші розумні вмілі автори не зуміли наблизитися до рекорду першої «Марусі», проданої в кількості 300 тисяч. Проте сумарний тираж однаково оформлених книжок (вийшло 20 штук, реалізовано або почато дев'ять трилогий з 12, фініш очікується в кінці нинішнього року) досяг 1,2 млн - і настала пора перевидань в твердій обкладинці. Покликаних, мабуть, уявити продукт принципово нового читачеві. Від його особи і буду говорити.

На сьогодні перевидані два перших циклу - «Маруся» і «Блокада». У відсотковому відношенні цього, звичайно, недостатньо для міркувань про серіал в цілому, але деякі речі очевидні.

Не будемо чіпати ні «Блокаду» Кирила Бенедиктова, ні другого «Марусю», написану Сергієм Волковим, - претензії до них пред'являти, звичайно, можна, але в цілому це міцні професіонали, які навіть якщо глибоко і не зорють, то урожай забезпечать цілком їстівний . А ось Волошинська «Маруся», і перша, і третя (що вийшла пару тижнів тому), не те щоб жахлива - це просто не книга.

Тобто вона намагається, звичайно, походити на книги, в тому числі цілком певні - можливо, прочитані автором, можливо, почуті в вільному переказі автора ідеї проекту Костянтина Рикова або в пересвист якогось Рабиновича. На передбачуване схожість дівчинки з майбутнього Марусі і дівчатка з майбутнього Аліси люб'язно вказує саме видавництво в передмові (інакше б не всякий здогадався), зав'язка роману в нуль нагадує «Черновик» Сергія Лук'яненка, офтальмологічні проблеми героїв, які зазнали магічного впливу, викликають у пам'яті «Кесаревну відраду »Андрія Лазарчука, а металева фігурка ящірки нібито зійшла зі сторінок« Хлопчика і ящерки »Владислава Крапівіна.

Потім, звичайно, на сторінках з'являється жвавий мамонт (привіт з «33 березня» Віталія Мелентьєва), а в цілому розповідь, перемістившись в науковий табір, почне походити на будь-який зразок фантастики ближнього прицілу 50-х.

Не вистачає тільки допитливого хлопчика Павлика, допитувався у розсіяного професора, а чо це за дивні ланцюга охолодження на високовольтному ядерному комбайні. Решта в наявності - і розсіяний професор, і малолітні хулігани-винахідники, і красиві дівчата, і сильні юнаки, один з яких тюхтій, й чарівні лиходії, і підступні китайці.

Більш того, Волошина час від часу чесно намагається відповідати фантастичного жанру. Виходить щось на кшталт:

«Дивно все-таки влаштована людина. Він може не віддавати собі звіт в тому, що голодний, але якщо пучки світла, відбиті від смачної їжі, потрапляють на сітківку ока, а пучки молекул, що випускаються смачною їжею, потрапляють в епітелій носа і все це, об'єднуючись, перемішуючись і перетворюючись в електричний сигнал, потрапляє в мозок, то ось уже у вас повний рот слини, і ви хапаєте пальцями гарячущою сосиску і відправляєте її прямо в рецептори смаку. Іншими словами, сосиска відправляється в рот ».

Втім, автор швидко заспокоюється і повертається до звичного образного ряду: «Взагалі все навколо було дуже гарне, прозоре і дзеркальне, як ніби вони раптом опинилися всередині вітрини дорогого супермаркету».

Проблема в тому, що всім перерахованим авторам, включаючи творців високовольтних комбайнів, було що сказати. У більшості випадків говорити - вірніше, писати - вони вміли і теми свої знали. Поліна Волошина писати і придумувати не вміє і, схоже, мало що знає.

Будучи, таким чином, ідеальною моделлю для своєї героїні. Яка зовсім нічого не знає і не вміє, не любить читати, вчитися, готувати і нормально розмовляти. Вона не здатна до комунікації: будь-який короткий діалог призводить Марусю або в роздратування, або у відчай.

Маруся вміє і любить їсти, спати і з'ясовувати відносини. У свою чергу, будучи ідеальною моделлю для середньостатистичної школярки з соцмережі, яка не те щоб соромиться таких своїх особливостей, але чути закиди з їх приводу втомилася. А тут здрастє вам - рівно така ж героїня, навіть ще тупіший - і вона, по-перше, красуня, по-друге, носій сакральної сили, по-третє - нащадок небожителів. І таких середньостатистичних у нас, мабуть, як мінімум 300 тисяч.

Насправді, звичайно, моделлю для Марусі, мислячої в стилістиці «Чи в порядку Бунін? Може бути, вона врятує йому життя? А може, у нього відірвані ноги? », Є не автор, а її перший унікальний винахід - страшенно лялька Мукла, яка років п'ять тому, судячи з відгуків, підірвала іграшкову індустрію, світську тусовку і половину Всесвіту оригінальністю, неповторністю і тонкістю задуму-втілення .

На тлі захоплень мало хто згадав, що років за десять до цього всесвіт російських дітей підірвала інша лялька Мукла - картонна збірна іграшка, вкладати в турецькі, чи що, жуйки або цукерки.

Та це й не важливо - у кожного етносу, в тому числі лялькового, свій генезис.

Але в підсумку «Маруся», що перша, що третя, побудовані рівно за принципом гри в ляльки. Частина перша: ось це аеропорт, з'являється така Барбі - вірніше, Мукла, звичайно, - вона така нещасна, тут її Хоба - і в тюрму, а потім приходить сильний такий тато і каже: а ну-ка випустили мою донечку швидко! І випустили, ага. Тепер друга частина: Мукла така на здоровская машинці їде-їде - бабах, перекинулася. І чо? Нічо, далі пішла. А давай її переодягнемо, у неї ж сукні такі здоровские! Давай. І покутуємо! Ну давай. А вона хай така потоне, але не до смерті. Як потоне, в душі? Ну так. А чому? А просто так. Ну давай. А що аеропорт? Який аеропорт?

Всі герої є частиною механізму, який крутиться лише одночасно з героїнею, що служить єдиним приводним ременем: життя починається, коли Маруся вступає в кадр, і тут же застигає, ледве вона з кадру виходить. Інші герої валяються кинутими маріонетками, чекаючи, поки автор згадає про них, призведе на цю ділянку Марусю і змусить хазяїна ділянки зображати лиходія, героя або просто красеня.

Може, це і правильно - якщо навіть добрий професор реагує на можливу загибель підлеглих інтенсивним споживанням компоту, анекдотами і діалогом:

«На місці сховища залишився котлован. Не збереглося взагалі нічого. Стіни перемелені в щебінь. Устаткування знищено ».
- Ну що ж ... прекрасно.
- Зруйнований тільки цю ділянку. Всі інші об'єкти не постраждали.
- А люди?
- З'ясовуємо.
- Добре ».

Те ж саме відноситься до найбільш старанно придуманим особливостям світу: в наступному епізоді герой про них забуває, так що не прігождается ні система нагляду за громадянами, ретельно описана в першій частині, ні чарівна човен-літак - можна ж і на звичайному літаку переміщатися, ні антипанічне пластир, без якого Маруся раніше начебто помирала. Про пояснення навіть ключових подій не варто і говорити - не забувала б про них автор геть, і то хліб.

А може і забути. Наприклад, від захопленості альтернативної анатомією героїв. Про це можна судити по фразах: «особа, неймовірно бліде, з яскравими блакитними прожилками на скронях і на шиї», «та повернула їй голову на бік», «Маруся розправила легені, наповнюючи їх до країв і вище» і особливо «Маруся стягнула з себе сукню і витягла рожеве ». Втім, «громіздкий і важкий Гена слухняно взяв стакан компоту і закинув його в глотку» можна віднести до тієї ж категорії досліджень, як і «Маруся спробувала представити це все в уяві».

Нічого нового в такому підході, звичайно, немає: навіть новітня історія російської фантастики знала періоди мегапопулярності Ернста Малишева, Володимира Кузьменка і Віллі Кона, які писали жахливо і багато, а Юрій Петухов - ще й довго.

Інша справа, що видавництва, які претендують на солідність, не ставили їх паровозами великих проектів. Так адже тоді і проектів не було.

Показовим, однак, слід вважати той факт, що в рамках «етногенезу» доктрина навчання і прогресу рішуче відсунута в сторону. Адже Сергій Волков дуже сильно прибрав за першої «Марусею», пов'язав більшість її косяків, вдихнув життя куди тільки можна і направив дію в виразну сторону. Волошиної залишилося прийняти естафету. А вона роздратовано її обнулила і почала городити волапюк з чистого аркуша - не зраджуючи заявленому принципом: «Коли думати про щось треба, але не хочеться, з'являється приємне, майже філософське почуття незворушності».

А раз «поплив» і тисячі читачів її в цьому пориві підтримали, значить, «Етногенез» - це не жартівливий експеримент, в рамках якого тисячі мавп, цілодобово барабанящій по клавіатурі, рано чи пізно повинна накоїти ПСС Шекспіра. Це цілком серйозний проект з прямо протилежними цілями.

Деякі досягнення незаперечні. Скажімо, що з'явилася в третьому «Блокаді» манера гіперзвукового маркування діалогів («Ого!» - Присвиснув Грот ») цілком перегукується з волошинським:

«Значить, татові не доведеться продавати машину!» - Захихотіла Женя і відключила зв'язок.
- Зате я з Комаровим цілувалася, - розпливлася в задоволеною усмішці Катя.
- Ти цілувалася з Комаровим? - Закричала Світу.
- О, Господи, - змахнула руками Маруся, - покажи мені того, хто не цілувався з Комаровим? »

Звичайно, Бенедиктову ще далеко до «проте пройшовши перші двісті метрів на підборах, бажання кудись поділося», але ж і «Етногенез» ще не завершений. А якщо що - можна запустити другий «Етногенез».